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朋克是一種源于六十年代車庫搖滾和前朋克搖滾的簡單搖滾樂，誕生于七十年代中期。它由一個簡單悅耳的主旋律和三個和弦組成，經(jīng)過演變，已經(jīng)逐漸脫離搖滾，成為一種獨立的音樂。朋克音樂不太講究音樂技巧，更加注重簡潔和直接的表達。朋克
本詞條是多義詞，共2個義項
誕生于七十年代的簡單搖滾樂
基本信息
| 中文名 | 朋克 |
| 外文名 | Punk |
| 誕生 | 七十年代 |
| 另譯為 | 龐克 |
| 源于 | 六十年代. |
| 傾向 | 思想解放，反主流 |
收起
發(fā)展歷史
起源背景
PUNK這一詞是被英國人叫喚起來的，當(dāng)時二戰(zhàn)后的英國，經(jīng)濟蕭條，失業(yè)率高，而當(dāng)時美國的好萊塢電影發(fā)展得蓬勃熾熱，間接導(dǎo)致英國的電影業(yè)一落千丈；在音樂事業(yè)方面，英國亦是處于低迷狀態(tài)，美國正流行著progressive（前衛(wèi)搖滾）詩篇式的搖滾樂，十多分鐘的solo（吉他獨奏），音樂十分注重技巧化的表達，而當(dāng)年的搖滾樂逐漸商業(yè)化起來，成為主流的地面商品，那時候progressive rock 的表演者有YES,GENESIS,KING CRIMSON…其實自60年代起，搖滾樂逐漸步入了一種可悲的境地，為了商業(yè)利益，樂隊及樂手越來越缺乏搖滾樂所應(yīng)具有的敏感性(sensitive）及抗?fàn)幮裕╟onflict）。
三和弦音樂
PUNK是物資與欲望、理想與環(huán)境的不均衡壓縮之下的變形產(chǎn)物，對物質(zhì)的敏感是PUNK的重要理念。他們讓你感到一種暴躁不安的侵略性與攻擊性，以及對事事都不易滿足，所以PUNK的音樂大都涉及性、藥物、暴力等。
"三和弦論"的PUNK是一種極民主的搖滾三和弦，是指歌曲只使用最簡單的三個音構(gòu)成的和弦（Triad Chord）組成，完全沒有修飾，直接的、有力的、赤裸的表達他們想說的，PUNK亦沒有長篇大論，只有2-3分鐘（這觀點Ramones特別強調(diào)，也一直堅持這樣做），完完全全跟當(dāng)年的主流相反。
因為PUNK的簡單大眾化，使許多PUNK BAND在街頭巷尾、車斗里、倉庫里響起了他們第一個音符，音樂已經(jīng)再不是什么高深的學(xué)問，因為PUNK有極強的可參與性，使得PUNK音樂得以普及，對搖滾樂有著積極的推動作用。
演變過程
盡管PUNK是那么的極端，但它總算在世界藝術(shù)史上寫下重要的一頁。PUNK的出現(xiàn)，不只在于音樂世界，還影響了時裝、平面圖像、視像及室內(nèi)裝潢。一名作家Malcolm Mclarer說過"If punk was just about music this thing would have died years ago" "punk is the most important event in post-war Britain." PUNK亦可能給予意義含糊的新浪漫（POST- MODERNISM ）一點詮釋。
PUNK的演變之廣，我們可能沒有察覺，它已經(jīng)變身成一種行為藝術(shù)，一種思想，甚至一種人生。在平面設(shè)計方面，由SEX PISTOLS的唱片封面引發(fā)起一種"并貼"的熱潮，當(dāng)年的海報，雜志等都以這種方式排版，對往后的設(shè)計業(yè)影響巨大。
崩空間意義
我們認(rèn)識了PUNK的意義名歷史后，已經(jīng)對它有了一定程度的了解，PUNK的意義除了前文所講的，還進入了室內(nèi)空間。PUNK除了反叛、不滿之外，它還創(chuàng)造了一種簡潔而有力的藝術(shù)定義。PUNK的三個和弦走天涯，對室內(nèi)設(shè)計者而言是一種啟發(fā)。
"簡潔"、"有力"，在現(xiàn)代的設(shè)計行業(yè)里聽得不少，但有沒有想過這就是PUNK的理念? 以音樂來解釋，PUNK是沒有"裝飾音"，只是用了三個major chord (正三和弦，即大調(diào)中的一、四、五級和弦，也就是主和弦、下屬和弦、屬和弦）而奏成，沒有高深的技藝，將這些原理套入室內(nèi)空間入面，就是簡潔地用點線面等原始的元素構(gòu)成一個空間，就像"LOFT"這種空內(nèi)設(shè)計的模式，都是PUNK的副產(chǎn)品；比較戰(zhàn)前至60年代的 ART DECO 甚至 ART & CRAFT時期的空內(nèi)空間，它們都充滿修飾，例如雕花的桌椅，華麗的吊燈，精美細(xì)致的地毯等，這就像60年代那些PROGRESSIVE 詩篇搖滾樂，充滿裝飾的音節(jié)，用上成千上萬的和弦，十分注重技巧的表達。
PUNK的室內(nèi)設(shè)計，主要用最簡單的形狀，如圓柱，長方等原始的形狀構(gòu)成，而用色都不會很多，簡單就是力量，就是因為這樣，PUNK INTERIOR就是不易使人察覺，因為它沒有強烈的設(shè)計元素，人們常常以"簡潔"一詞充當(dāng)擋箭牌，但沒有想過，"簡潔"都美術(shù)史的其中一員，更沒有人想過，PUNK便是"簡潔"的源頭。現(xiàn)代生活之中，我們身邊有很多以PUNK作為設(shè)計原素的品牌，就如IKEA等等都是活生生的例子，我們平日多留意身邊的事物，便會找到更多PUNK的足跡，因為我們根本就是活在PUNK的時代。
朋克搖滾
朋克搖滾孕育了一場搖滾樂歷史上的革命。這是一個漫長的從醞釀到爆發(fā)的過程，他實際上引出的是搖滾發(fā)展中的另一條線索，即所謂的"自己動手"和"獨立"觀念。這條線索盡管并沒有對搖滾的生成產(chǎn)生多少影響，但對80，90年代甚至未來搖滾樂的走向具有巨大的引導(dǎo)作用：眾所周知，搖滾樂是一種異常強調(diào)"個性"的音樂形式，但在朋克搖滾之前這種"個性"通常總是通過一種"代言人"——搖滾明星表達出來的（在此之前地下音樂的社會影響較之主流勢力遠(yuǎn)為遜色），70年代的商業(yè)化浪潮更加強化了這一點。
無論是Bob Dylan 也好，John Lennon也好，他們之所以能夠使自己鮮明的個性影響青年一代或者表現(xiàn)了青年一代的個性，首先不是因為他們有"個性"，而是因為他們的明星身份，其后他們才能夠通過自己用聰明才智和努力贏得的這一份"話語權(quán)"來表達自己的這種"個性"（無論是音樂上的，還是人格魅力上的）。因此，在朋克搖滾出現(xiàn)之前搖滾樂的個性實際上是一種"明星的個性"或者"精英的個性"對于普通的愛樂者來說，他們始終擺脫不了"聽者"或"接受者"的被動地位。但是這已經(jīng)是一種進步了，這種"代言人"的產(chǎn)生畢竟是青年一代"民選"產(chǎn)生的，而并非是主流社會或者其他什么政治勢力強加給他們的。當(dāng)然，這些代言人之所以能夠成為代言人，畢竟還是因為他們代表了青年一代自己的聲音。這也許就是搖滾的反叛精神為音樂帶來的第一次"民主"。
但朋克搖滾卻不滿足于這些，不滿足于這種"集中制的民主"，他們要將"革命"進行到底。首先他們要做的就是廢黜明星們話語權(quán)的壟斷，讓所有熱愛音樂的人"自己動手"創(chuàng)造音樂，表達自己；要讓所有人都真正"獨立"地去搞音樂，而不使傳統(tǒng)，權(quán)威或者大公司成為無論音樂還是個我本身發(fā)展的羈絆，如果這種觀點付諸與政治領(lǐng)域那無疑會導(dǎo)致無政府的混亂，但幸好它的實際影響了僅僅限于音樂（個人化），盡管也的確為原先"集中"的"過活兒"的唱片市場帶來了少許的"無政府狀態(tài)"和迷惘，這恐怕不能理解為是一種音樂意義上的進一步"民主"吧？搖滾樂中的個人主義和個性創(chuàng)造從這里開始進入了一個新的高度，并且為日后非主流運動在90年代的成功——"非主流"音樂成為"主流"，奠定了基礎(chǔ)。
朋克專輯
朋克搖滾把搖滾樂帶回了它的出發(fā)點——"三個和弦"與簡單的旋律。它只是將這一切演奏得比以往所有搖滾風(fēng)格更加喧鬧，快速和粗糙。盡管很早就已經(jīng)有幾只樂隊展開了對那種后來被稱為"朋克搖滾"的風(fēng)格的探索——包括60年代的車庫搖滾樂手們和The Velvet Underground,The Stooger,The New York Dolls（他們被稱為原始朋克），但直到70年代中期真正風(fēng)格意義上的"朋克搖滾"才告形成。幾乎同時在大西洋的兩岸，年輕的樂隊們開始放棄對主流硬搖滾的追求，剝?nèi)シ睆?fù)的音響把它帶回到最本質(zhì)的層面。在紐約，第一支朋克樂隊是The Ramones；而倫敦第一個朋克團隊則當(dāng)屬于The Sex Pistols。盡管這些樂隊有不同的發(fā)展歷程和音樂風(fēng)格：The Rmones更加快速，并且受到泡泡糖搖滾的影響；而The Sex Pistols則把The Faces樂隊的疊句演奏得比"原版"更加草率和吵鬧，但他們那種簡單直接的方式在英國和美國卻同時引發(fā)了音樂上的革命。
在美國，朋克保持著一種地下音樂的感覺，并最終導(dǎo)致了80年代核心朋克和獨立搖滾的一幕；而在英國則是一種公開的現(xiàn)象，The Sex Pistols被認(rèn)為是對康樂的英國政府忽然君主政體的一種"嚴(yán)肅的"恐嚇"。但更加重要的是，他們導(dǎo)致了無數(shù)新樂隊的建立。這群樂隊中的一些緊緊地圍繞著The Sex Pistols繪下的藍(lán)圖，但更多的則找到了自己的聲音，不論是The Buzzcocks尖銳的流行歌曲，還是The Clash贊美詩般，雷鬼樂（Reggae）影響的搖滾樂，抑或是Wire和Joy Division附庸風(fēng)雅的藝術(shù)實驗。
音樂特點
朋克[搖滾樂]
朋克被譽為“英國朋克革命急先鋒”的“性手槍”樂隊。緊隨其后的還有：碰撞、詛咒、洛克西、褻瀆神靈等等。他們的音樂風(fēng)格可能不大一樣，但音樂的特點卻同出一轍，那就是：反叛、反叛、再反叛！反叛傳統(tǒng)、反叛制度、反叛日漸枯燥毫無激情和意義的生活。他們的每一個人身上都帶有一種強烈的革命意識，事實上，他們的目的就是要在七、八十年代平庸的歐洲大陸掀起一場深入生活的各個角落的大革命，以便在人類通向未來的旅途上添上些色彩。朋克音樂家們的創(chuàng)作往往直指人類的茍且，以挑戰(zhàn)一切既成的規(guī)則。他們用簡單的和弦，表達簡單的情感，用粗俗明了的語言，訴說人性的美丑。他們歌頌大麻，也歌頌上帝；他們呼喊著要社會關(guān)注那些單親的孩子；他們詛咒戰(zhàn)爭；他們生活靡亂，但對未來充滿向往，他們在顛覆舊有的糜費文化同時也創(chuàng)造新的糜費。總之，同文學(xué)上的“垮掉的一代”、美術(shù)上的“達達主義”一樣，他們代表著人類發(fā)展方向的一種可能性和多種可選擇性，是人類多重矛盾集于一身的直接反映。
繼而，朋克文化從舞臺走向生活，他們開始在表演以外的各個層面表現(xiàn)他們徹底革命的決心：穿上磨出窟窿、畫滿骷髏和美女的牛仔裝；男人們梳起酷斃了的雞冠頭，女人則把頭發(fā)統(tǒng)統(tǒng)剃光，露出青色的頭皮；鼻子上穿洞掛環(huán)；身上涂滿靛藍(lán)的熒光粉，似乎非得讓你對他們側(cè)目而視才滿意，其實他們什么也不為，只是要以此表現(xiàn)他們的與眾不同，表現(xiàn)他們的叛逆，表現(xiàn)他們對這個現(xiàn)實社會的不滿罷了。如果你以為他們是為了表現(xiàn)自己是朋克而如此裝扮，那就錯了，用朋克的話來說：“我朋克所以我朋克，如果是為了讓人認(rèn)識到我是朋克，而把自己裝扮得像朋克的話，那就一定不是真的朋克。”如今這個社會似乎什么都有假的，假冒名牌商品的；假冒警察罰款的；假冒瞎子要飯的，當(dāng)然也有假冒朋克的。這些假的朋克們不斷的自我標(biāo)榜為朋克、自詡為斗士，“我只會三個和弦！”天知道是不是第四個和弦苦練未遂才這么說的，其實，他們骨子里不過是比俗人更加虛偽的俗人。有假裝朋克的俗人就有假裝俗人的朋克，前者為滿足欲望和虛榮而后者卻為了滿足內(nèi)心和精神需要。
朋克精神
英國的工業(yè)革命后，它的輝煌在二戰(zhàn)中似乎散發(fā)暗淡。整個英國經(jīng)濟蕭條，失業(yè)率日創(chuàng)新高。在這樣一個背景下，一團廢墟中出現(xiàn)了當(dāng)時連垃圾都不如的閃耀的文化復(fù)興，它就是大家耳熟能詳?shù)呐罂藦?fù)興。
莫西干頭
由于經(jīng)濟暗淡無光，失業(yè)率上升。整個英國死氣沉沉。毒品、酒精等也燒得極旺盛。在這種情況下，社會上的青年抱著極大的不滿，用赤裸的方式表達自己內(nèi)心的不滿。與英國歷來的紳士形象反差極大，毫無修飾，赤裸裸的臟話辱罵著創(chuàng)口滿布的社會。沒有任何旋律的噪音，反社會、反人類，不講文明，極端的因素融合成了最初的“朋克”。
最初的“朋克”并沒有具有內(nèi)在的內(nèi)容，他只是一種發(fā)泄方式。就像你在商店買了個假貨，你對著天大罵臟話等，沒有任何含義。最早的“朋克”們站在大街上敲打著毫無節(jié)奏的鼓點，彈奏著噪音，嘴里喊叫著對社會，對政府的不滿，每個人都厭惡地避開他們。就在這樣一個環(huán)境下，最初的“朋克”們產(chǎn)生了與社會不兩立的行為方式，想法很簡單，既然你們不喜歡我們，那么我們就做我們，你們也不要想影響到我們。
而后這些噪音，這些赤裸裸背著英國歷來紳士形象的行為，激發(fā)了越來越多對社會不滿的人的情緒，有畫畫的，有玩音樂的，有服裝的，有工人，有農(nóng)民，一部分正常群體里面的人，在令人反感的社會基調(diào)下，拋開了虛偽的服飾，加入進了“朋克”的隊伍。
他們的努力，給朋克賦予了肉體。如果說“流氓”們制造朋克的靈魂，那么這些“正常”的人群，制造了朋克的血肉之軀。他們從噪音中，找到獨特的演奏方式，并且大量引用了搖滾的鼓點，貝斯，電吉他的音樂成分。讓朋克音樂從噪音，演變成讓人振奮的歌曲。
他們的目的只有一個，讓社會聽到不滿，赤裸裸的不滿。而不是報紙新聞里那修了又補的社論。
隨著朋克音樂的興起，朋克思想已經(jīng)被定位。它一點也不深奧，很簡單。用我的話，用我想說的話，說我的不滿。用我的行為，用我想做的行為，去引發(fā)人群的共鳴……靈魂和肉體的出現(xiàn)，注定了他有外殼。
西裝革履，這英國的象征讓朋克思想影響下服裝設(shè)計師大為喜愛。拋棄了傳統(tǒng)的穩(wěn)重感。民族風(fēng)極強的的蘇格蘭格子上加入了紅黑的強烈色彩。搖滾的元素下金屬更是不可少。哥特的熏陶中慘淡的裝也成為了朋克自己的元素。加入了更多的街頭因素，廢舊，爛，破，成為了朋克的外殼。
當(dāng)這股風(fēng)刮起來以后，甚至沒人想象它能像龍卷風(fēng)一樣襲卷整個大不列顛。在最初的朋克思想基調(diào)下，更極端，更赤裸的也出現(xiàn)了。反。反對一切，反社會，反宗教，甚至反人類。雌雄同體，崇尚廢物，毒品酒精。讓朋克顯得更加瘋狂，荒誕。朋克像一個廢品堆里面的閃耀的鉆石，激起了更多人的關(guān)注。朋克也像一個巨大的猛獸不斷強大自己，吞噬金屬元素，哥特元素，搖滾元素，一切可吞噬的。并在時間的洪水下發(fā)展至今。
如今的朋克已經(jīng)不是真正的原始朋克。那無光的極端時期雖然已經(jīng)被如今華麗的元素掩蓋，出現(xiàn)了流行朋克，搖滾朋克，重金屬朋克，哥特朋克，說唱朋克……他們或許已經(jīng)完全不一樣，甚至互相不承認(rèn)對方。但無可否認(rèn)的是，“用自己的聲音說自己的話”這至高無上的“信條”洗禮著每一個朋克愛好者。
朋克類別
原始朋克
原始朋克（Proto－Punk）又叫前朋克！前朋克發(fā)生在美國六十年代末七十年代初期，當(dāng)時的一些樂隊在簡約主義的思緒下，開始嘗試創(chuàng)作粗糙的搖滾樂。當(dāng)時以the Velvet Underground為代表的這種樂隊，并非有意識地扮演“重建搖滾樂，還搖滾樂質(zhì)樸本質(zhì)，推翻被美化的搖滾樂”這一好斗的角色，很顯然，他們所做的一切只是出于一種下意識的反應(yīng)。盡管他們的音樂并未全面帶出日后朋克的影子，但至少他們已開始關(guān)注朋克文化的最深層精髓，只是不夠反叛罷了，朋克最終發(fā)現(xiàn)并延伸了前朋克含糊的樸素精神，并把徹底的造反精神融入前朋克粗糙的音樂，創(chuàng)造出一種挑戰(zhàn)社會、否定美化搖滾的時代強音，并被無數(shù)的青年接受，得以開創(chuàng)朋克王朝。
原始朋克是一群同60年代晚期和70年代初期的主流搖滾圈子格格不入的藝術(shù)家們組成的松散聯(lián)盟。從地下絲絨(The Vel-vet Underground），的聲音實驗和假裝文雅的民謠搖滾，到狂野、熱衷于性內(nèi)容的紐約妞（The New York Dolls），以及音樂詩人Patti smith，原始朋克涵蓋了一大批不同的聲音和風(fēng)格，但他們都被一條共同的紐帶聯(lián)系到一起，那就是一種躁動，附庸風(fēng)雅的力圖顛覆，無視甚至改寫搖滾樂現(xiàn)有規(guī)范的嘗試。在這一過程中，這些藝術(shù)家的精神－－有時候反倒不總是音樂－－為日后70年代晚期的朋克革命撥下了種子。
現(xiàn)在有不少人總是將原始朋克和70年代中晚期出現(xiàn)的英美朋克混為一談，認(rèn)為他們是一種類型的音樂，都簡單地一語蔽之曰"朋克"，這種觀點是有些欠妥的。盡管從音樂的表面看他們之間的確有不少相似之處，而且的確彼此之間也存在深厚的聯(lián)系，再說這種聯(lián)系只能使他們可以歸入同一系統(tǒng)，而并不意味著他們就成了一種風(fēng)格。這兩者之間聯(lián)系是有的，可差別也不小。且如上文所言，原始朋克和朋克之間的這種聯(lián)系首先是一種精神氣質(zhì)上的，其次才是音樂形式上的。從精神氣質(zhì)上講，對比原始朋克和后來的朋克音樂作品我們會清楚地看到在前者的身上更多的傾向于一種帶有玩世不恭色彩的技術(shù)家氣質(zhì)，甚至是詩人氣質(zhì)；而后者身上更多表現(xiàn)出的則是一種充滿碰撞性，破壞性，毀滅性和造反意識的反問化精神，有時甚至表現(xiàn)為囂張的"流氓氣焰"(尤其是The Sex Pistols).音樂上，前者帶有更多實驗性，先鋒色彩，即興的成分非常多；而后者則是回歸早期搖滾樂本源的同時又毀滅它，音樂結(jié)構(gòu)上也顯得簡單和直接得多。當(dāng)然，朋克的重要性也正在于音樂從來沒有這么簡單和直接過，這也是它對傳統(tǒng)搖滾觀念帶來的巨大沖擊與震撼。因此這兩者之間的文化價值取向和音樂審美取向是存在不小差異的.
硬核朋克
硬核朋克誕生于七十年代末至八十年代初，它把朋克搖滾進一步引向極端－－更快、更噪、更僵硬的演奏，喊叫式的演唱、邋遢骯臟的錄音效果（有時也包括專輯封套）。這種音樂極其之快速，旋律簡單，錄制質(zhì)量水平不高，歌手簡直就是在叫喊，疊句很簡單，作品看起來（或者聽起來）就像是在在什么人家的地下室里錄制的。大多數(shù)這類樂隊相互之間聽起來都相似得令人難以置信，但也多少有一些帶有與眾不同的聲音拋在身后，而僅僅保留其觀念.
硬核朋克最初產(chǎn)生于美國，主要是一種美國的現(xiàn)象，并且主要集中在洛杉磯和紐約地區(qū)，但在美國的全境內(nèi)還有一些小規(guī)模的零星分布，先后涌現(xiàn)了BlackFlag、HuskerDu、Descendents、MeatPuppets、DeadKennydys、BadBrains等著名的硬核樂隊。
而硬核在整個領(lǐng)域的影響面之廣，是很少有風(fēng)格可以望其項背的。
硬核的發(fā)展甚至影響了整個八十年代的金屬圈子，啟發(fā)了整個黃金時代。當(dāng)時幾乎每種風(fēng)格的發(fā)展都滲透著HardCore的影子，盡管有的很多喜歡技術(shù)派的人不愿意承認(rèn)，可激流金屬本身就是硬核與傳統(tǒng)金屬的結(jié)合產(chǎn)物。啟發(fā)了激流金屬的元老VENOM的，早期激流金屬樂隊EXODUS，甚至荷蘭死亡金屬元老THANATOS，美國老派死亡金屬樂隊Nunslaughter等一干早期樂隊，都在接受采訪時承認(rèn)他們曾受到過硬核的影響。
甚至一些激流金屬樂隊干脆加強了自己編曲中的硬核成分，造就了Crossover這一激流金屬中非常重要的風(fēng)格。
代表樂隊有D.R.I.、ATTITUDE、ADJUSTMENT、EXCEL、SIEGE、早期C.O.C.
Witches Hammer這樣的加拿大地下硬核樂隊也曾經(jīng)坦言，80年代早期你能在加拿大羅斯灣看到身著Slayer服裝的雞冠頭，激流金屬演出現(xiàn)場也經(jīng)常聚集一些喜歡硬核的人。因為有著同樣瘋狂的Riff。在現(xiàn)場音樂界限很模糊。而金屬和硬核的分家直到1986年才開始。
.核心朋克繼續(xù)出現(xiàn)在90年代，而且繼續(xù)沒有匯入主流圈子，可是一些受到"核心朋克美學(xué)"影響的樂隊包括Nirvana為代表的一批新人成為90年代主要的搖滾明星，而早期的那些核心朋克樂手如Bob Mould,Henry Rollins,Mike Watt,Ian McKaye和Dinosaur Jr.樂隊的J Mascis卻轉(zhuǎn)變成了另類音樂的偶像，核心朋克的不少觀念和特點也被其他不少同時代的風(fēng)格吸收和轉(zhuǎn)化（如重金屬和電子樂領(lǐng)域）。另外，核心朋克還有一個更加快速，吵鬧，非旋律性，有暴力傾向和白人至上主義傾向的分支－－"Oi"。
硬核朋克雖然對以后眾多的搖滾風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，但一直沒有主流化，這種情況一直持續(xù)到了今天，代表樂隊：Converge,Hatebreed,Sick of It All,Black Flag,Dead Kennedys...
后朋克組建
后朋克
新浪潮出現(xiàn)
朋克搖滾流行的時間雖然很短（約1977-1980），有人卻把它與普萊斯利、"披頭士"并列，認(rèn)為是搖滾樂歷史上強調(diào)反叛精神的第三次"革命"。不管怎么說，朋克搖滾的表現(xiàn)的確太極端了。可能為了逃避別人的指責(zé)，使自己不那么被人討厭，緊接著朋克，出現(xiàn)了搖滾樂的一個新名？新浪潮"。新浪潮的概念是模糊的。它可以看作是從朋克派生出來的一種搖滾樂，但其目的是為了區(qū)別于那些朋克樂隊，而且力求在材料和演奏方面更具專業(yè)性。于是到了70年代末，英國很多朋克樂隊，包括"沖撞"都變成了新浪潮樂隊。英國的新浪潮代表人物是埃爾維斯·科斯特洛（Elvis Costello，生于1955年），他將多種風(fēng)格與搖滾樂相結(jié)合，剔除了朋克中極端的成份，使音樂聽起來不顯得那么喧鬧。同時他也為朋克時期英國的搖滾樂走向?qū)I(yè)化道路（使其具有音樂性）作出了很大的貢獻。新浪潮的概念在美國用得更為廣泛，只要不是明顯的朋克或帶有先鋒派特點的都稱作新浪潮。其中，最重要的樂隊是"傳聲頭像"（Talking Heads），他們帶領(lǐng)其他樂隊從朋克走向新浪潮。"傳聲頭像"由領(lǐng)隊戴維·伯恩（David Byrne，生于1952年）建立于1975年。他們避免奇裝異服和舞臺上的古怪行為，從現(xiàn)代的嚴(yán)肅音樂中吸取材料，產(chǎn)生一種更加復(fù)雜的風(fēng)格，歌詞經(jīng)常強調(diào)個人與社會的矛盾沖突。專輯《永不熄滅》（Remain in Light，1980）采用一種來自"簡約派"創(chuàng)作原則的搖滾樂風(fēng)格。在器樂伴奏中，使用了非洲的復(fù)合節(jié)奏，持續(xù)不斷的音型貫穿始終，聽起來就像是巨大的機器穩(wěn)定而連續(xù)地生產(chǎn)出音樂來一樣。在他們的作品中，有時還可感覺到雷蓋音樂（Reggae，見下文）和其他黑人音樂的影子。代表樂隊：Talking Heads、Elvis Costello、Blondie、Duran Duran、B-52's、The Cure、Eurythmics、The Cars、Bauhaus
斯卡朋克
Ska-Punk最明顯的表現(xiàn)特征是，不加失真（亦或失真很淺）的吉他音色，在弱拍上進行節(jié)奏鋪底，而貝司進行和聲旋律的走向。加之明快的節(jié)奏，音樂感覺很跳躍。在演出中，很多觀眾自發(fā)的跳起自編的無名舞蹈，隨意、歡快，之后出現(xiàn)了Ska舞。
斯卡（Ska)
朋克復(fù)興Punk Revival（朋克復(fù)興）：九十年代初期，美國朋克迎來了第二個春天。Green Day和the Offspring的Punk Pop（朋克流行樂）開始使朋克進入主流搖滾，或許受到八十年代末硬核轉(zhuǎn)變?yōu)?/span>速度金屬的啟發(fā)，朋克復(fù)興樂隊的音樂不僅保持了簡潔的音樂線條和飛快的速度，而且音樂愈發(fā)沉重起來。另一方面，強力流行樂討好的形象和更加圓滑的音效、講究的編排使聽眾在感受朋克力量的同時同樣可以感受到優(yōu)美的音樂，這也正是朋克得以復(fù)興的法寶。Punk Pop被視為Post-Grunge（后垃圾樂，即溫和商業(yè)化的Grunge）重要組成部分。
流行朋克
90年代朋克搖滾依然是一個熱門主題，盡管這種宿求有時候是以其他方式表現(xiàn)出來的，流行朋克便是這種性質(zhì)上的一種"朋克復(fù)興",期間Green Day樂隊商業(yè)上的成功是一個很大的推動力。但這一"復(fù)興"已經(jīng)失去了很多朋克的本色，因為它有大公司操縱的商業(yè)運作背景，朋克"憤世嫉俗"也正在被"健康向上"的商業(yè)流行因素索取代.
中國朋克
中國朋克
【中國朋克的體現(xiàn)】
打扮：朋克服飾。
發(fā)型：朋克發(fā)型。
音樂：朋克樂。
硬核音樂
Straight Edge（或者寫為xXx,SE，SxE，或者sXe），是一種屬于硬核音樂領(lǐng)域年青人的文化形式，起源于80年代初期的美國。其中心思想是：新一代Punk們對在朋克領(lǐng)域所普遍存在的酗酒、吸煙，特別是吸毒行為的反感和拒絕。其中一部分人還進一步放棄濫交、咖啡因，一些極端的家伙甚至成為素食主義者，可以說是Hardcore Punk領(lǐng)域的修行者。
70年代末期至80年代初，更快、更極端的Hardcore Punk音樂從傳統(tǒng)的Punk音樂中發(fā)展分化出來，并吸引了大量的未成年人。但是這些年輕人一方面得不到政治思想濃厚的傳統(tǒng)Punk樂隊的重視，另一方面又因為未達到合法飲酒年齡，因此無法進入多為酒吧，俱樂部，等賣含酒精飲料的樂隊演出地點。作為一只年輕的華盛頓樂隊，Teen Idles遇到的問題更加復(fù)雜，他們不得不時常借助假證件或者開后門來進入自己的演出場所，樂隊成員們?yōu)榇藗噶四X筋。直到有一天，他們來到Los Angeles一家酒吧演出，這里的門衛(wèi)別出心裁，想出了一條兩全其美的辦法。他在每一個未成年的手背上畫上一個大大的“X”，用來告誡酒保們，不要賣酒給這些人。樂隊后來把這個方法帶回了華盛頓，至此，Straight Edge的基本標(biāo)志X已經(jīng)成型，但是它還只是代表年輕的Punk擁躉，還沒有任何的思想意義。
Teen Idles1980年的EP－－Minor Disturbance，樂隊首次以在拳頭上畫X的形象出現(xiàn)在封面上。
雖然Hardcore Punk領(lǐng)域依然充滿了暴力，酒精等不和諧音符，但作為HxC的代表精神之一，sXe的身后站立了一批生活自律，態(tài)度嚴(yán)肅，思想深刻的年輕人。盡管sXe強調(diào)個人的控制比較多，與政治關(guān)系不大，但它更提倡關(guān)愛，提倡對社會公正和輿論道德的關(guān)注。在今天，sXe精神已逐漸擴大范圍，而且也越來越嚴(yán)肅。從僅僅對人本身的關(guān)懷，已經(jīng)延伸到對世界的和平。以及對世界衛(wèi)生環(huán)境，以及世界貧困人民的注重。其對自身的高要求間接提升了樂隊對音樂的要求，表達種類變得五花八門，而且融合當(dāng)今重型樂壇幾乎所有的元素。其中以硬核/金屬核和emo為主的倆大發(fā)向發(fā)展，情緒式的吉他轟鳴吸引了大批不信仰sXe但熱愛音樂的人們投身在其中.Straight Edge運動的影響從80年代一直到現(xiàn)在，其嚴(yán)肅精神已經(jīng)融入了新派Hardcore/Metalcore的血脈之中。
相關(guān)歌手
著名樂隊
Sex pistols，Bad Religion，NOFX，1GPOP，The Clash，Green Day，Weezer，Rancid，Nirvana，The Ramones，Blink-182，The All-American Rejects，Zebrahead，Lucky Boys Confusion.
Simple Plan，Busted，Sum41，Yellowcard，Good Charlotte，AFI，MxPx，F(xiàn)all Out Boy，Bowling for Soup，Amber Pacific， Paramore，Destine，The Distillers，Pink-Lie.
Anti-Flag，All Time Low，The Offspring，Rise Against，Army of Freshmen，The Click Five，Yeah Yeah Yeahs，Social Distortion，My Chemical Romance，Panic At the disco，American Hi-Fi，Mongol800.
著名歌手
Avril Lavigne
All American Rejects
As it is
Bracket
1.cobian Chixdiggit
Consumed
Dead To Me
Descendents
Dillinger Four
Ellegarden（日本人氣PUNK)
Frenzal Rhomb
1.B.H
Good Charlotte
Green day
Love Equals
MadCaddies
Me First And The Gimme Gimmes
NOFX
None More Black
No Use For A Name
Only Crime
Propagandhi
Patti Smith
Randy
Rancid
Sex Pistols
Sick Of It All
Simple Plan
Snuff
朋克[搖滾樂]
StrungOut
Subhumans
billie joe armstrong
Swingin
Sum41
The Click Five
The Lawrence Arms
The Dickies
The Lawrence Arms
The New York Dolls
Tim McIlrath
The Offspring
The Distillers
The Ramones
The Exploited
中國朋克樂隊
（不完全統(tǒng)計）
重塑雕像的權(quán)力（Re-TROS）
花兒樂隊（早期）
皮痛（P-TOWN）
Silver Bullet樂隊
GALA
初醒樂隊
ANGRY JERKS
JoySide
OLD DOLL
A BOYS
Larry'sPizza樂隊（LARRY'S PIZZA）
OVERDOSE
NO NAME
SUCKER
The Wheels（滑輪樂隊）
生命之餅死逗樂
THE GASH
大尾巴雞
壞血
越軌
JOYSIDE
69
過失
六連發(fā)
Fxxker Family
Outburst（爆發(fā)）
THE SUBS
13DOG
GANG BANG SEX ABUSE
怪力
有沒有
捉迷藏樂隊
大傻帽樂隊
BIGGER BANG
后海大鯊魚
X-Force
the unsafe
花生皮炸彈
再循環(huán)
subs
浪人樂隊
殺車皮
后庭大呲花
DI$KY
誘導(dǎo)社
Pink-Lie樂隊
參考資料
[1]
Larry'sPizza樂隊 · Larry'sPizza樂隊[引用日期2013-03-11]
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