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克羅馬農人
歐洲人的祖先
化石發(fā)現(xiàn)
克羅馬農人頭骨化石
生存地域
體質形態(tài)
克羅馬農人頭骨非常大，而且粗壯，從頂面看呈長卵圓形，額部較狹。頭頂隆起，頭骨較現(xiàn)代人厚，腦量很大，男性約為1600毫升，女性為1402毫升。額部寬而高，眉弓很粗壯，但不連續(xù)。面骨寬而低，上頜齒槽向前突出。下頜較重，有顯著的三角形頦部。大腿骨粗壯，股骨脊發(fā)達，脛骨扁平，屬扁脛型。這五具克魯馬農人同時身材較高大，男性多在180厘米，女性約167厘米，要知道在第二次工業(yè)革命前的西歐諸多種族民族人成年男性身高大多在166厘米以下，盡管這個身高在今天人類社會并不突出，但要知道現(xiàn)代歐洲人也不過是在過去兩百年間迅速長高的，此前，多數(shù)歐洲種族民族成年男性平均身高都不足170厘米。根據克羅馬農人的肢骨估計，他們的體格強壯，身長1.82米，肩寬胸厚，前臂骨比肱骨長。克羅馬農人行走時已經能完全直立，動作迅速靈活，四肢發(fā)達，手極富技巧，適于雕刻和繪畫。現(xiàn)代的歐洲白種人就是由克羅馬農人發(fā)展而來的。
生存時期
克羅馬農人生活年代可能是2～3萬年前。他的文化屬晚期舊石器文化的奧瑞納文化中期，由于他們是這階段的最早被發(fā)現(xiàn)的完整的人化石，所以人們也用“克羅馬農”這名稱來統(tǒng)稱歐洲的晚期智人化石。
文化創(chuàng)造
克羅馬農人是歐洲冰河時期洞穴巖畫的創(chuàng)造者，在創(chuàng)造洞穴巖畫之前和同時，還創(chuàng)造了大量優(yōu)美的雕刻和雕塑。學術界將它們統(tǒng)稱為冰河藝術。由于克羅馬農人主要以狩獵為生，所以又稱之為狩獵者藝術。
生存特征
大量的、源源不斷的動物蛋白，不僅大大地增強了他們的體質，而且極大地改變了他們的生活方式和生存模式：
克羅馬農人
二、從游獵變?yōu)橄鄬Χň印Ｋ麄兺?a class="dict" href="/azgame/od2747207.html">選擇懸崖下的巖洞作為他們的居所，用樹枝或獸皮圍住洞口來抵御風雪，有的洞中從1.8萬年前到3.4萬年前的文化層有14層之多，各個文化層都有他們遺留下來的工具和爐灶，爐灶越接近現(xiàn)代的越大。也有骨骼。極多的跡象說明他們在那里連續(xù)居住過許多代。他們以此為“大本營”，每到大西洋鮭魚汛期，便移居大西洋邊的捕魚臨時營地，漁汛過后再滿載而歸。
三、生活水平和文化水平空前提高。正如美國著名人類學家馬文·哈里斯所描述的那樣：“用厚密的獸皮鋪地做床，還用大量干獸糞或連油脂的骨頭做燃料取暖，這種居室的舒適超過了當代城市中心的公寓。”盡管這是對于捷克斯洛伐克2萬年前的狩獵者冬季居室的描述，但我以為生活在“伊甸園”中的克羅馬農人的生活，只會比生活在東歐平原上的他們的同胞們更高。隨著人口的大量繁殖和生活水平的空前提高，不僅是雕刻和繪畫，音樂、舞蹈、服飾……等文化活動及水平，也有了相應的發(fā)展和提高。
四、手工業(yè)和石器制造業(yè)也發(fā)展到空前高峰。美籍俄羅斯裔的考古學家Soffer和她的同事，在歐洲各地舊石器時代遺址，發(fā)現(xiàn)了各式各樣的植物纖維人工制品——繩索、紡織品和編織物的遺跡，經研究表明，一度被認為是獵具的某些骨頭和鹿角等，實際上卻是用來制作那些不經久的人工制品的工具，例如，編網用的仿形器和紡織用的梭子。從而證明：那個時代的人并非像我們原先以為的那樣，只知道縫制簡單的獸皮服裝，而是已經發(fā)明了人工紡織。作為制革、紡織、雕刻等手工業(yè)的母業(yè)的細石器制造業(yè)，更是理所當然地發(fā)展到了空前的高峰。屬于尼安德特人莫斯特文化的約60種可辨認石器類型，“在長達20多萬年的時間里始終沒有變化”，到了3.5萬年前的克羅馬農人階段，便出現(xiàn)了一個巨大的飛躍，“創(chuàng)新和隨心所欲施加的規(guī)則才變得普遍。不僅生產新的更精致的工具類型，而且，成為舊石器時代晚期組合的典型特征的工具類型是以千年而不是以10萬年的時間尺度變化著”。顯然，正是“伊甸園”這一得天獨厚的生態(tài)條件和空前絕后的狩獵狂熱，造就了石器制造工業(yè)的巨大飛躍。
五、長期的定居還很可能使他們已然從族群發(fā)展到氏族階段，具有了圖騰意識，形成某些萌芽狀態(tài)的文明社會形態(tài)。美國人類學家瑪格麗特·康基提出，阿爾塔米拉地區(qū)可能是這個地區(qū)的幾百人的秋季采集地和這個地區(qū)的一個政治聯(lián)盟的中心。英國人類學家羅伯特·拉登則認為，在阿爾塔米拉一個地方就發(fā)現(xiàn)了許多各種不同的具有地方性風格，帶有圖騰性質的藝術品，表明阿爾塔米拉是一個在社會和政治上都十分重要的集團遺址。而世界各地的其他原始族群，則是在他們不知所終之后又過了數(shù)千年，才開始進入氏族社會并向文明社會過渡的。
總而言之，克羅馬農人曾經達到過的生活水平、健康水平和文化水平，不僅比生活在同時代其他地區(qū)的族群高得多，就是現(xiàn)代或當代的大多數(shù)人，恐怕也望塵莫及。任何藝術的高峰，都是以一定的物質基礎和文化積累為前提的，縱觀人類的全部藝術發(fā)展史，可以說無一例外。因此，意味著文化積累的現(xiàn)代智人和意味著物質基礎的動物資源“伊甸園”，是形成歐洲狩獵者藝術的兩大不可或缺的決定性因素，沒有前者便不可能形成狩獵者；沒有后者便不會有狩獵者的長時期的定居，自然也就不可能形成空前絕后的狩獵者藝術高峰。尼安德特人雖然也曾是“伊甸園”的前主人，但智力與能力皆未發(fā)展到以狩獵為主的狩獵者，而歐洲和世界的其他地區(qū)雖然不乏狩獵者和狩獵者藝術，卻由于缺乏“伊甸園”這一得天獨厚的條件，而未能形成空前絕后的狩獵者藝術高峰。所以，“印度、中國和西伯利亞（甚至加拿大）的學者，一直試圖以尋找動物寫實的圖形的方法來識別最早期的藝術，當然沒有成功”。也不可能成功，因為文化是特定的生態(tài)環(huán)境的產物，法蘭科—坎塔布利亞地區(qū)的生態(tài)環(huán)境是絕無僅有的，其他地區(qū)不存在相應的動物資源和如此持久的大規(guī)模的狩獵狂熱，以及建立在此基礎之上的對于動物的熟悉程度。因而，克羅馬農人在這一帶創(chuàng)造的狩獵者藝術也必定是空前絕后的。將克羅馬農人的狩獵者藝術視為人類藝術發(fā)展史上的普遍規(guī)律，試圖在其他地區(qū)發(fā)現(xiàn)類似西歐洞穴巖畫的藝術，注定是徒勞。
歐洲人的祖先
從此脛骨碎片中提取DNA
研究人員在文章中寫道：“此單個克羅馬農人攜帶排序，而mtDNA在現(xiàn)代歐洲人中普遍存在，而尼安德特人則不具備，證明2.8萬年前歐洲人的系譜是從克羅馬農人進化到現(xiàn)代歐洲人的。”
氣候
這個時期氣候變化最顯著的特征表現(xiàn)為冰川作用的盛衰，即冰期、間冰期的更替。所謂冰期，是指地球上氣候顯著變冷的時期，表現(xiàn)為極地冰蓋和高山冰川規(guī)模擴大和增厚，引起生物的遷徙和部分絕滅。間冰期則是間于兩次冰期間的溫暖時期，表現(xiàn)為冰川消融和大規(guī)模后退，河湖發(fā)育，生物繁茂。冰期和間冰期的交替，在地層中留下了不同類型的沉積物和相應的動植物化石。第四紀地質學通過對古冰川堆積物和生物化石的研究，確定了冰期和間冰期的序列和次數(shù)，基本搞清了史前時期冰川古氣候演變過程的基本框架。
世界經典的冰期序列劃分是在歐洲的阿爾卑斯山區(qū)，學者們曾將這里的更世時期劃出的五次冰期和四次間冰期，成為世界各地比較的標準。中國東部的冰川古氣候的研究始于本世紀20年代。1920年前后，著名地質學家李四光先生在太行山、大同等地發(fā)現(xiàn)了第四紀冰川遺跡，后來又在廬山、天目山、黃山和云南點蒼山等在有所發(fā)現(xiàn)，從而確定了中國第四紀冰川的存在，奠定了第四紀古氣候研究的基礎。之后，許多學者又對第四紀古氣候及其演變過程進行了一系列研究，先后確定了龍川、鄱陽、大姑、廬山、大理五次冰期和四次間冰期。70年代，楊子賡等人通過對河北平原若干鉆孔巖心的研究，進一步證明了五次冰期和四次間冰期的存在。上述研究基本建立了中國第四紀冰期序列，并可和歐洲冰期劃分方案相對應。
克羅馬農人
哺乳動物的大規(guī)模遷徙事件也是第四紀氣候演變的重要證據。徐欽琦通過對大量的動物化石分析，提出第四紀中國東部至少發(fā)生過四次哺乳動物南遷的事件。第一次南遷事件發(fā)生在距今約140萬年前后，標志是大量喜暖的鹿類如山西軸鹿、水鹿、四不象鹿等在華北普遍消失，意味著發(fā)生了降溫事件。第二次南遷事件發(fā)生在距今約90萬年前后，標志是大熊貓、獵豹、劍齒象、爪獸等喜暖動物在華北消失，表明這些動物因寒冷氣候的到來而南遷。第三次南遷事件發(fā)生在距今約28萬年前后，標志是居氏巨河貍、變異倉鼠、腫骨鹿等北方動物侵入到長江以南的和縣，說明這次降溫事件比前兩次更劇烈。第四次南遷事件發(fā)生在距今約1.8萬年前后，標志是北方型動物南侵到江南杭州、溧水一帶，是更新世最嚴酷的降溫事件。上述動物南遷事件可分別與鄱陽、大姑、廬山、大理冰期相對應。
進化
克羅馬農人
人類進化史最后一個階段代表性群居的通稱，因發(fā)現(xiàn)于法國克羅馬農山洞的化石而得名。又稱晚期智人或直接稱為智人。化石于1868年在法國多爾多湼區(qū)的萊塞濟附近的克羅馬農（Cro-Magnon）山洞的裂隙中被發(fā)現(xiàn)。
克羅馬農人屬于晚期智人(Homosapienssapiens)，其生活年代可能是2～3萬年前。他的文化屬晚期舊石器文化的奧瑞納文化中期，由于他們是這階段的最早被發(fā)現(xiàn)的完整的人化石，所以人們也用“克羅馬農”這名稱來統(tǒng)稱歐洲的晚期智人化石。
被歸入克羅馬農人類型的人類化石在西歐和北非許多地方都有分布，其中包括法國的阿布里－帕托、多爾多涅、布呂尼凱勒、尚塞拉代、孔貝卡佩勒、谷棟、霍多、馬德林，德國的奧伯卡塞爾、斯臺丁，英國的帕維蘭，捷克斯洛伐克的布爾諾、普里莫斯特及摩拉維亞等。
人類研究
狩獵者藝術何以空前絕后？
大約15-20萬年前，現(xiàn)代智人開始在撒哈拉以南的非洲崛起，然后走出非洲，陸續(xù)向歐亞大陸擴散。他們很可能首先到達在冰期中干涸成為盆地或沼澤的地中海地區(qū)或中東，與當?shù)氐哪岚驳绿厝烁偁幉⒐泊媪酥辽?萬年之久。大約在5萬年前，終于適應了冰期嚴寒氣候的現(xiàn)代智人逐漸占了上風，開始陸續(xù)進入東歐，自東而西地橫掃尼安德特人。其中的一支大約在3.5萬年前到達歐洲西端的大西洋邊，并導致尼安德特人的最終滅絕。人類學家將他們稱之為克羅馬農人。
克羅馬農人是歐洲冰河時期洞穴巖畫的創(chuàng)造者，在創(chuàng)造洞穴巖畫之前和同時，還創(chuàng)造了大量優(yōu)美的雕刻和雕塑。學術界將它們統(tǒng)稱為冰河藝術。由于克羅馬農人主要以狩獵為生，所以又稱之為狩獵者藝術。
克羅馬農人
化石分析
克羅馬農人已經掌握了捕獵大型動物的技能，并以草食類動物、特別是像乳齒象、猛犸那樣重達一噸或一噸以上的大型草食類動物為主要狩獵對象。他們在冰期中成為無樹草原的歐洲大平原上隨著獸群的游動而到處游蕩，所以狩獵者藝術的遺址分布很廣，在整個歐洲——德國、瑞士、奧地利、意大利、葡萄牙、捷克、羅馬利亞和俄羅斯烏拉爾——直至西伯利亞地區(qū)，都有所發(fā)現(xiàn)。中歐的狩獵者雕刻藝術，不但水平極高，也最古老。而主要密集于今法國西南部和西班牙北部的法蘭科—坎塔布利亞地區(qū)的狩獵者洞穴巖畫和雕刻、雕塑，則是狩獵者藝術的高峰和代表。
克羅馬農人所創(chuàng)造的寫實主義造型藝術高峰，在考古學上至今沒有發(fā)現(xiàn)任何先兆，似乎是突然冒出來的。也無任何繼承——隨后的新石器時期巖畫藝術，幾乎全是抽象風格，許多技法如透視畫法、動態(tài)感等，直到一萬多年后的文藝復興時代才又從新發(fā)明出來，因而又好像是突然結束的。而且，在人類的進化史上，如此燦爛的舊石器時代藝術高峰，似乎只此一家，別無分號，其他地區(qū)能夠與之比肩的藝術高峰，則大抵皆是新石器時代或甚至是文明時代的產物。那么，克羅馬農人何以能夠創(chuàng)造出這等的輝煌呢？我認為，不是由于他們特殊地聰慧，而是他們所處的得天獨厚且又絕無僅有的生態(tài)環(huán)境，造就了這一獨特的、空前絕后的藝術高峰。
克羅馬農人是在更新世最后一個大冰期──武木冰期中進入歐洲的，那時歐洲的北部地區(qū)被厚厚的冰層所覆蓋，由大西洋至烏拉爾綿延數(shù)千公里的歐洲大平原，在冰川作用的控制下呈苔原和無樹草原的地貌，氣候十分寒冷，冬季相當長，夏季的氣溫往往也只有攝氏12°C～15°C，卻有成群的長毛象（猛犸）、野牛、馴鹿和野馬在那里游蕩。靠近大西洋、地中海、黑海和里海低緯度的平原地區(qū)或丘陵地帶，由于海洋性氣候的影響，氣候比較溫暖，便成了動植物的避難所。尤其是法蘭科——坎塔布利亞地區(qū)，那里北有斯堪的納維亞大陸冰川，在其作用下，北緯52°以北，即今天的英國、荷蘭、德國等國的大部和北歐諸國所在地區(qū)，基本上都被覆蓋在厚達上千公尺的冰層之下。東面是阿爾卑斯山脈的山地冰川中心，南面有比利牛斯山地冰川。在山地冰川的作用下，高山雪線比如今低1/2以上，冰川的冰舌則下降到山前地帶的山谷谷口。東南是地中海，西面則是比開斯灣和大西洋。無論是冰川還是海洋，都是令動物和當時的人望而卻步的自然壁壘，便有如四道天塹將它圈了起來，只在三個冰川之間和比利牛斯冰川與比開斯灣之間，留下了三個窄窄的通道。就緯度而言，這一地區(qū)大體相當于中國長春以北的東北地區(qū)，卻又處于大西洋暖流和西風帶所形成的海洋性氣候和地中海型的亞熱帶氣候的控制之下，屬于海洋性溫帶氣候，冬季平均氣溫比同緯度的其他地區(qū)高得多，便不僅是冰河時期動植物的避難所，而且簡直成了它們的“伊甸園”。在嚴寒的驅趕下，大批動物通過北面的通道進入“伊甸園”，倘受到威脅，便可以通過東南和西南那兩條通道進入更溫暖的地中海和比開斯灣沿岸地區(qū)。原先生活在這一帶的尼安德特人的狩獵水平不高，因而人口也不多，始終未能對它們構成威脅。克羅馬農人的狩獵水平比他們高得多因而人口也比他們多，并且很快就占據了東南和西南兩個通道，便將這一地區(qū)變成一個倒懸的口袋，形成了某種“以逸待勞”，“甕中捉鱉”的局面，從而也就將動植物的“伊甸園”變成了克羅馬農人的“伊甸園”。法蘭科——坎塔布利亞地區(qū)洞穴巖畫的遺址，近一半都在這兩個通道及兩個通道之間，便是最好的證明。
在此之前，他們和其他地區(qū)的克羅馬農人族群一樣，面對的是遇到嚴重的威脅時可以四處逃竄的獸群，精力往往大多消耗在尋找或追逐獸群上面，動蕩不定的游獵生活反過來又制約了他們狩獵水平的提高和發(fā)展。一旦進入這個“伊甸園”，他們肯定是欣喜若狂，不但男人們漸漸地都從為生存而狩獵變成為享受而狩獵或為狩獵而狩獵的狩獵狂，很可能還感染了老人、女人和孩子，因而常常是全體上陣，齊心合力，將整個族群化為一架圍繞著狩獵運轉的“屠宰機”。大約一萬年前，冰河時期剛剛結束不久，在美洲東北部，今科羅拉多阿里加里河附近的原始印地安人，也曾這樣男女老少齊上陣地屠殺過在雪地上行動遲緩的大群北美騣犎。但北美平原十分遼闊，不存在任何形式的“伊甸園”，所以印地安人的“屠宰機”只能是適逢其會，偶爾為之。而在歐洲的這個動物資源源源不斷的“伊甸園”中，克羅馬農人的屠宰機卻飛速運轉了數(shù)千年之久。
生存模式
綜述
動物蛋白，不僅大大地增強了他們的體質，而且極大地改變了他們的生活方式和生存模式：
健康水平達到高峰
如此燦爛輝煌的史前藝術高峰，絕非像不少西方學者所以為的那樣，是一些始終住在“寒冷而潮濕”的巖洞之中，“長期缺乏食物和維生素”的貧弱人群的產物。眾所周知，蛋白質的吸收狀態(tài)對身高有極大的影響。人類學家安格爾·丁·勞倫斯，用平均身高和死亡時落齒個數(shù)等指標。
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他們往往選擇懸崖下的巖洞作為他們的居所，用樹枝或獸皮圍住洞口來抵御風雪，有的洞中從1.8萬年前到3.4萬年前的文化層有14層之多，各個文化層都有他們遺留下來的工具和爐灶，爐灶越接近現(xiàn)代的越大。也有骨骼。極多的跡象說明他們在那里連續(xù)居住過許多代。他們以此為“大本營”，每到大西洋鮭魚汛期，便移居大西洋邊的捕魚臨時營地，漁汛過后再滿載而歸。
生活水平和文化水平提高
正如美國著名人類學家馬文·哈里斯所描述的那樣：“用厚密的獸皮鋪地做床，還用大量干獸糞或連油脂的骨頭做燃料取暖，這種居室的舒適超過了當代城市中心的公寓。”盡管這是對于捷克斯洛伐克2萬年前的狩獵者冬季居室的描述，但我以為生活在“伊甸園”中的克羅馬農人的生活，只會比生活在東歐平原上的他們的同胞們更高。隨著人口的大量繁殖和生活水平的空前提高，不僅是雕刻和繪畫，音樂、舞蹈、服飾……等文化活動及水平，也有了相應的發(fā)展和提高。
從族群發(fā)展到氏族階段
長期的定居還很可能使他們已然從族群發(fā)展到氏族階段，具有了圖騰意識，形成某些萌芽狀態(tài)的文明社會形態(tài)。美國人類學家瑪格麗特·康基提出，阿爾塔米拉地區(qū)可能是這個地區(qū)的幾百人的秋季采集地和這個地區(qū)的一個政治聯(lián)盟的中心。英國人類學家羅伯特·拉登則認為，在阿爾塔米拉一個地方就發(fā)現(xiàn)了許多各種不同的具有地方性風格，帶有圖騰性質的藝術品，表明阿爾塔米拉是一個在社會和政治上都十分重要的集團遺址。而世界各地的其他原始族群，則是在他們不知所終之后又過了數(shù)千年，才開始進入氏族社會并向文明社會過渡的。
克羅馬農人
總結
克羅馬農人
總而言之，克羅馬農人曾經達到過的生活水平、健康水平和文化水平，不僅比生活在同時代其他地區(qū)的族群高得多，就是現(xiàn)代或當代的大多數(shù)人，恐怕也望塵莫及。任何藝術的高峰，都是以一定的物質基礎和文化積累為前提的，縱觀人類的全部藝術發(fā)展史，可以說無一例外。因此，意味著文化積累的現(xiàn)代智人和意味著物質基礎的動物資源“伊甸園”，是形成歐洲狩獵者藝術的兩大不可或缺的決定性因素，沒有前者便不可能形成狩獵者；沒有后者便不會有狩獵者的長時期的定居，自然也就不可能形成空前絕后的狩獵者藝術高峰。尼安德特人雖然也曾是“伊甸園”的前主人，但智力與能力皆未發(fā)展到以狩獵為主的狩獵者，而歐洲和世界的其他地區(qū)雖然不乏狩獵者和狩獵者藝術，卻由于缺乏“伊甸園”這一得天獨厚的條件，而未能形成空前絕后的狩獵者藝術高峰。所以，“印度、中國和西伯利亞（甚至加拿大）的學者，一直試圖以尋找動物寫實的圖形的方法來識別最早期的藝術，當然沒有成功”。也不可能成功，因為文化是特定的生態(tài)環(huán)境的產物，法蘭科—坎塔布利亞地區(qū)的生態(tài)環(huán)境是絕無僅有的，其他地區(qū)不存在相應的動物資源和如此持久的大規(guī)模的狩獵狂熱，以及建立在此基礎之上的對于動物的熟悉程度。因而，克羅馬農人在這一帶創(chuàng)造的狩獵者藝術也必定是空前絕后的。將克羅馬農人的狩獵者藝術視為人類藝術發(fā)展史上的普遍規(guī)律，試圖在其他地區(qū)發(fā)現(xiàn)類似西歐洞穴巖畫的藝術，注定是徒勞。
晚期智人
歐洲的晚期智人
歐洲的晚期智人的化石──晚期舊石器時代文化一般來說可劃分為奧瑞納(Aurignacian)、梭魯特 (Solu-trean)和馬格德林 (Magdaleian) 三期。這時期是更多地以長石片和石葉來制作工具。用他們制作的工具有尖狀器、刮削器、雕刻器、鉆頭和各種石刀。骨器這時期也得到了相當?shù)陌l(fā)展，有骨錐、投矛器，骨針和魚叉。人們已有愛美習俗，如發(fā)現(xiàn)有各種裝飾品，居住地巖壁上描繪反映當時人們生活的圖畫，用骨頭和軟石刻各種婦女像和動物像。
歐洲晚期智人（見智人）階段的人類化石。因1868年發(fā)現(xiàn)于法國多爾多涅省的克羅馬農洞而得名。分布在德國、英國、意大利、前捷克斯洛伐克和北非的一些地方。地質時代屬晚更新世。狹義的克羅馬農人，僅指克羅馬農洞中的人類化石。克羅馬農洞的遺骸至少代表5個個體，可能是晚期奧瑞納文化或佩里戈爾文化時期埋葬的。一具老年男性頭骨保存完好，腦量在1600毫升左右；
中國晚期智人
在中國晚期智人的文化遺址重要地點有寧夏回族自治區(qū)水洞溝、北京市周口店山頂洞、山西省峙峪、河南省小南海、四川省富林等。中國晚期智人所制造的文化既有與歐洲同時期智人發(fā)展相當?shù)乃剑诓簧龠z址里發(fā)現(xiàn)磨制骨器，如骨針、骨錐等和裝飾品。但也有明顯的差別，在石器制造上主要用直接加工方法造出了具有中國華北舊石器傳統(tǒng)風格的各種工具。
克羅馬農人
參考資料
[1]
中國文化網[引用日期2010-05-08]
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三氯甲烷，分子式為CHCl3，為無色透明液體，有特殊氣味，味甜，高折光，不燃，質重，易揮發(fā)。對光敏感，遇光照會與空氣中的氧作用，逐漸分解而生成劇毒的光氣（碳酰氯）和氯化氫。可加入0.6%～1%的乙醇作穩(wěn)定劑。能與乙醇、苯、乙醚、石油醚、四氯化碳、二硫化碳和油類等混溶、25℃時1mL溶于200mL水。
橄欖（拉丁學名：Canarium album (Lour.) Raeusch.），又名白欖、山欖、黃欖、甘欖、柑欖、青欖、山橄、烏欖等，為橄欖科（Burseraceae）橄欖屬（Canarium）常綠喬木；在熱帶及亞熱帶地區(qū)分布廣泛，在世界上主要栽培于越南、日本、菲律賓、印度尼西亞、馬來西亞、斯里蘭
魯霍拉·穆薩維·霍梅尼（1902年9月22日－1989年6月3日），男，伊朗什葉派宗教學者（大阿亞圖拉），伊斯蘭革命的政治和精神領袖。
鼻炎是一種常見的鼻腔黏膜炎癥性疾病。多發(fā)生于春夏交替的季節(jié)，我國發(fā)病率呈上升的趨勢。病因較為復雜，與多種因素有關，病毒感染是首要原因。主要表現(xiàn)為鼻塞、鼻癢、打噴嚏、流鼻涕、嗅覺下降、頭痛、頭昏等。主要通過藥物治療來緩解癥狀，此外還會有變應原特異性免疫治療、手術治療等。如未及時治療，可能會引起急性鼻竇
尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒寫！
作者
