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喬治·格什溫的代表作品《藍色狂想曲》中，他展現(xiàn)了自己獨特的音樂才華和創(chuàng)作風格。作為一個美國作曲家，他的作品融合了流行、爵士和古典音樂等多種元素，創(chuàng)造出了獨具特色的音樂風格，對后來的音樂發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。他的作品具有強烈的美國特色和民族風格，對美國音樂文化的形成和發(fā)展做出了重要貢獻。喬治·格什溫不僅是一個杰出的作曲家，也是一個多才多藝的音樂人，他為百老匯和好萊塢創(chuàng)作了許多經(jīng)典的音樂劇和電影音樂，深受觀眾和聽眾的喜愛。喬治·格什溫
美國男作曲家
代表作《藍色狂想曲》
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
格什溫生于紐約布魯克林。曾在美國流行音樂大本營廷潘胡同（Tin Pan Alley）為一家出版商推銷歌曲，從此開始自己的音樂生涯。1919年憑借一首《斯萬尼》（Swanee）蜚聲全國。
是美國第一位民族作曲家。在他短暫的一生中，只留下為數(shù)不多的管弦樂作品，但他卻創(chuàng)立了美國所獨具的音樂風格，成為美國民族音樂的奠基人。他父母為俄國猶太移民，約1893年時移居美國。格什溫1899年9月26日生于紐約布魯克林。在通俗的流行音樂領(lǐng)域中，曾經(jīng)有幾位作曲家的嚴肅性作品已被證明了具有永久的重大價值。最為著名的有科爾·波特、杰羅姆·克恩、歐文·伯林以及理查德·羅杰斯，而其領(lǐng)軍人物就是格什溫，他們的作品標志著美國流行歌曲的高峰位置。
格什溫的音樂背景較為低下，他未經(jīng)過正統(tǒng)的音樂教育，但卻有較高的天賦，1913年從查爾斯·漢比策爾學鋼琴，后又師從愛德華－基倫尼（Kilenyi）和魯賓·戈德馬克（RubinGoidmark）學習和聲和理論。16歲時，他在受雇于勒米克音樂公司，成了專門“寫電影插曲的人”，并寫了大量的流行歌曲。逐漸成為百老匯和好萊塢唯一的超越了傳統(tǒng)音樂風格中的幻想性質(zhì)而創(chuàng)造出天才作品的作曲家。他善于把精深復雜和原始質(zhì)樸的風格熔于一爐，使音樂中獨特的個性至今未減其半點魅力。
一舉成名
14歲時曾師從漢比策（C.Hambitzer）彈奏鋼琴，表現(xiàn)出極高的天份。1914年高中輟學，進入紐約出版商雷米克（Remick）的公司，擔任鋼琴手。兩年后辭職，開始創(chuàng)作。1916-1920年間主要從事歌曲創(chuàng)作，這些早期的歌曲以通俗易唱和富于旋律性而流傳甚廣，1919年他憑借一首《斯萬尼》（Swanee）蜚聲全國。此后又創(chuàng)作了不少舞臺音樂劇。
鼎盛時期
喬治·格什溫
人生末尾
喬治·格什溫
主要作品
歌劇
管弦樂
《藍色狂想曲》(1924)
《一個美國人在巴黎》
《第二狂想曲》
《古巴序曲》
協(xié)奏曲
《F大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》
音樂喜劇
《拉拉露西爾》
《我歌唱您》
歌曲
喬治·格什溫
《妙不可言》（'S Wonderful）
《有你相擁》（Embraceable You）
《我把住了節(jié)奏》（I Got Rhythm）
《斯萬尼》（Swanee）
《有人愛我》（Somebody Loves Me）
《迷人的節(jié)奏》
《他們不能從我這里拿走那個》（They Can't Take that Away from Me）
《我唯一的》（My One and Only）
《霧日》（A Foggy Day）
《夫人，請好自為之》
《愛情走了進來》
《夏天》（選自《波吉與貝絲》）
音樂劇譜曲
《小姐，對我好點吧》（Lady Be Good）（1924）
《奏起樂隊》（Strike Up the Band ）（首創(chuàng)于1927，修改于1930）
《甜姐兒》（Funny Face）（1927）
《瘋姑娘》（Girl Crazy ）（1930）
經(jīng)典作品
波吉與貝絲
懷特、海姆恩、布萊克維爾等演唱
拉特爾指揮倫敦愛樂樂團
作品簡介：《波基與貝絲》的腳本由D·海沃德根據(jù)本人的小說改編。表現(xiàn)了美國卡羅來納州一個黑人區(qū)落后貧窮的生活情景。黑人搬運工格隆在賭博時打死了羅賓，在警察追捕中潛逃，他的情婦貝絲走投無路，隨跛子乞丐波基生活，兩人感情甚篤。一日，他們在林間野餐，被格隆發(fā)現(xiàn)，搶走貝絲。數(shù)日后貝絲回到波基懷中，在一次颶風襲擊時，格隆又一次來尋找貝絲，被波基殺死。波基入獄，一個毒品販子將貝絲拐騙到紐約使她淪為妓女。獲釋的波基推著小車，朝著紐約走去，尋找貝絲。
格什溫以黑人為主題的《波吉與貝絲》是美國歌劇的代表作，拉特爾在一連串現(xiàn)場演出后與原班人馬走到錄音室灌錄的版本更可說將《波吉與貝絲》升格為一出大歌劇。格什溫在這部歌劇中采用傳統(tǒng)歌劇的宏大結(jié)構(gòu)，以嫻熟的專業(yè)作曲技巧與黑人爵士音樂語匯相融合，在美國民族歌劇創(chuàng)作上作了成功的探索。歌劇全部由黑人主演，運用美聲演唱，旋律優(yōu)美動人，節(jié)奏靈活多變，色彩絢麗明快，人物性格的刻畫在戲劇展開中層層深入，富于嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)層次。這部歌劇的精湛技巧和獨創(chuàng)性的音樂語言（包括靈歌風格語言），使其成為美國民族歌劇的典范。《波基與貝絲》為格什溫上演最多的劇目之一。拉特爾最成功之處，是將濃厚的劇院感完全帶進錄音中，此外，他對于樂譜中誘人的旋律及帶爵士感的節(jié)奏有一種完全的投入感。他的陣容也是一流，懷特是位誠懇親切且有無比暖意的波吉，海姆恩是動人的貝絲，布萊克維爾在拉特爾緩慢得近乎危險的伴奏下，仍唱出了一曲甚為誘人的《夏日時光》。錄音無比逼真與成功的演繹可說牡丹綠葉，相得益彰。
歌曲集
喬治·格什溫
作品簡介：格什溫學鋼琴出身，他的音樂創(chuàng)作是從歌曲開始的。他的第一首杰作就是歌曲《斯旺尼》。格什溫一生創(chuàng)作了數(shù)百首歌曲，其中蘊藏著20世紀20年代紐約的歌曲精髓，成為20世紀美國民歌傳說的一部分。尼克森演唱的這版CD，音色非常優(yōu)美，鋼琴伴奏的錄音也很透明。唱片里的歌曲都是格什溫的名作，如：《斯旺尼》、《我愛《一個美國人在巴黎》
格什溫鋼琴
托馬斯指揮紐約愛樂樂團
哥倫比亞爵士樂隊
作品簡介：《一個美國人在巴黎》受達姆羅什領(lǐng)導的紐約交響協(xié)會的委托而作，作于1928年，當時格什溫29歲。格什溫本人在完成配器后，曾對這部作品作過如此說明：“這首新曲實際上是一部狂想性的芭蕾舞劇，它寫得非常自由，是迄今為止我所嘗試過的最新式的音樂。”為創(chuàng)作這部作品，格什溫專門去了一次巴黎，并弄了4只出租汽車喇叭，以表達巴黎的氛圍。作品中最有味道的是樂隊必須配備的4只法國出租汽車喇叭和憂郁的布魯斯。這應該說是一張既珍貴又奇特的唱片。
《藍色狂想曲》
人物軼事
尋找“水晶鞋”
喬治·格什溫
美國文化狂想
那是個汽笛轟鳴的環(huán)境，《藍色狂想曲》的構(gòu)想就在這搖曳不定的氛圍中醞釀著：黑人音調(diào)的主題不斷閃現(xiàn)，爵士樂節(jié)奏架起整首作品的脊梁……這就是五光十色的美國，沸騰的熔爐、多民族的大家庭。火車從波士頓出發(fā)，開到紐約時，樂曲已初具端倪。一星期后，美國音樂的成功代表作《藍色狂想曲》問世了。格什溫因找到了“水晶鞋”也讓灰姑娘變成了王妃。
知曲名不知人名
格什溫的旋律才華是不同凡響的。他的歌曲中蘊藏著20世紀20年代紐約的精髓，理所當然地成為同類作品中的經(jīng)典之作，成為20世紀民歌傳統(tǒng)的一部分，因為它們是通過口授言傳而廣為傳播的流行音樂，許多人唱格什溫的歌曲，但根本不知道作曲者為何許人。他的大型作品在旋律上固然是出類拔萃，但卻因他缺乏系統(tǒng)的音樂教育和對位與理論等方面的基礎(chǔ)訓練而顯得美中不足。《藍色狂想曲》是由費德·格羅菲配器的，雖然后來的作品還是由格什溫親自編寫總譜。他曾經(jīng)拜魯賓·戈爾德馬克、亨利·考埃爾和約瑟夫·希林格為師，毫無疑問，如果能多活幾年，他是能在交響樂領(lǐng)域結(jié)出碩果的。由于能夠把原始質(zhì)樸和精深復雜的風格熔于一爐，他的音樂具有獨特的個性和至今未衰的吸引力。
美國的新星
眾所周知，《藍色狂想曲》以單簧管獨奏開始，悠緩的顫音，然后是兩組音程的漸強滑奏，發(fā)出汽笛似的奇異的聲響。聽眾被吸引，作曲家出色的鋼琴獨奏和樂隊巧妙的配合，把聽眾帶進興奮的世界。指揮家懷特曼說：“當在耶奧利安大廳里開始演奏時，我知道我們獲得了成功，聽眾就像觸了電……我激動得哭泣了。當我清醒時，總譜已經(jīng)演奏到了第11頁，我只顧指揮，卻記不得那11頁是怎么指揮過來的。”美國人的，美國人創(chuàng)作的，為美國人服務的新作品誕生了！格什溫的大名，一夜之間就傳遍了全美國。
評價
評價一
1925年，他在“交響爵士樂”方面嘗試而寫的《藍色狂想曲》（RhapsodyinBlue）是一首創(chuàng)紀元的作品，也是他第一首“嚴肅”作品，由此開始他闖進了古典音樂的殿堂。1925年2月12日，由格什溫自己演奏鋼琴，當時有“爵士樂之王”的著名爵士樂指揮家保羅·懷特曼（P·Whiteman）指揮自己的管弦樂隊，在紐約的伊奧利亞（風神）音樂廳（AeolianHall）首演而大獲成功，證明了爵士樂的曲風也能有效地應用到大型的樂曲中，這個作品已經(jīng)成為音樂會演奏曲目中的常客。
評價二
格什文的大型作品在旋律上顯露的才華是不同凡響的，但因他缺乏系統(tǒng)的音樂基礎(chǔ)訓練而顯得美中不足，格羅菲為《藍色狂想曲》完成了配器，總譜是格什文編寫的。以后他又拜亨利·考埃爾和約瑟夫·希林格為師，以彌補其不足。《F大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是他最大規(guī)模的器樂作品，受達姆羅斯領(lǐng)導的紐約交響協(xié)會委托在1925年創(chuàng)作的，他并再度在首演時擔任鋼琴獨奏，由紐約愛樂樂團協(xié)奏首演。英國指揮科茨（AlbertCoates）把該曲列入他“最好的五十首音樂作品”的目錄中。1928年，他在巴黎旅行時寫下了紀行作品《一個美國人在巴黎》，配器是回美國后完成的，此曲是一首敘述生動，音調(diào)華麗的杰出炫技之作，在管弦樂領(lǐng)域中獲得一席永久的地位。1932年2月5日，他的《第二號狂想曲》由庫謝維茨基指揮波士頓交響樂團首演于紐約。變奏曲《我們找到了節(jié)奏》（VariationsonanOrignalTheme）完成于1934年6月，首演于波士頓交響音樂大廳，他自己擔任鋼琴獨奏，查爾斯·普萊文擔任指揮。1935年，格什文又寫成了描寫黑人生活的歌劇《波吉與貝絲》，這是他最后的一部大型作品，至今仍是美國作曲家的歌劇中唯一能在保留節(jié)目中立于不敗之地的作品。這段時間是他短短一生中的創(chuàng)作頂峰。1937年7月12日在好萊塢逝世。
人們對格什溫不會陌生的原因之一，除了音樂本身喜聞樂見之外，音樂會的經(jīng)常演出和唱片選擇途徑的不計其數(shù)也是一個重要因素。
他音樂的基本格調(diào)當然是美國的；鮮明的爵士樂和拉格泰姆的情調(diào)格什溫在童年時代就已經(jīng)熟悉了。但是在格什溫的音樂中俄羅斯-猶太風格也許幾乎是同樣強烈的。這方面表現(xiàn)在經(jīng)常使用古老的教會調(diào)式——這些調(diào)式的移植是十分罕見的。各種影響結(jié)合得如此絕妙，就好像是一次完成的，但它也許可以部分地解釋這種一次性的現(xiàn)象：喬治·格什溫。（弗蘭茨·阿勒爾評）
無論如何格什溫是一位天才的優(yōu)秀歌曲的創(chuàng)造者；這些歌曲既不是爵士樂，也不是古典音樂，然而它們卻是不朽的。（作曲家彼得·米歇爾·哈默爾）
音樂世界在兩方面需要感謝喬治·格什溫。一方面是一種新的娛樂音樂，它由于與美國生活方式相聯(lián)系而造成與當?shù)貖蕵窐I(yè)和由有色人種創(chuàng)造的舞蹈音樂和布魯斯的結(jié)合。另一方面要感謝他創(chuàng)造了一系列歌曲，它們形成進行無限演繹和即興演奏的基礎(chǔ)。（迪特里希·舒爾茨·科恩評）
社會評價
格什溫在美國音樂史上占有重要地位。美國音樂長期為歐洲主流音樂影響，20世紀初才有明確表現(xiàn)美國國民性格的音樂出現(xiàn)，先驅(qū)者便是格什溫。他將美國大陸流行的通俗爵士樂運用在傳統(tǒng)音樂中，綜合了歐洲音樂藝術(shù)、爵士樂、黑人歌曲等各種形式，創(chuàng)造出交響爵士樂，成為美國的音樂一種特色。這方面的代表作《藍色狂想曲》，被認為是“容許爵士樂從酒吧間門里探出頭來”的第一個成功的嘗試。他的舞臺劇與電影歌曲，也成為后來爵士樂或歌曲創(chuàng)作所仿效的標準。為了紀念這位作曲家，紐約愛樂樂團每年都要舉行格什溫作品專題音樂會。1945年，華納公司以他的音樂和生平為基礎(chǔ)，拍攝了電影《藍色狂想曲》。
人物關(guān)系
艾拉·格什溫
哥哥
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作者
